Один на моей свадьбе фильм дебют Марта БергманРежиссер родился в Румынии и жил в Бельгии. Она всегда интересовалась общинами рома и дискриминацией, от которой они страдают, и сделала несколько документальных фильмов на эту тему. Этот фильм идет по стопам его предыдущих работ, но с добавлением вымышленных элементов, которые не лишают действительности реализма того, что показано, во всяком случае, усиливая выразительность невероятно актуальной работы.

Первые изображения сразу показывают нам главного героя, Памела (Алина Шербан)цыганка, которая живет в маленькой деревне в Румынии со своей девочкой. Понятно, что Памела стремится к другой жизни, но без образования и без каких-либо других средств, она полагается на брачное агентство, специализирующееся на сближении восточных женщин с богатыми европейскими мужчинами. Здесь первый обмен с Бруно (Том Вермейр) бельгиец из хорошей семьи. Хотя эти двое даже не могут общаться, Памела считает, что это лучший вариант для нее и ее семьи, и решает пойти к нему, оставив свою дочь с бабушкой ночью. Здесь начинается настоящее путешествие Памелы, которая окажется в одиночестве на чужбине, где Бруно является единственной точкой контакта с внешним миром.

Направление отражает точку зрения главного героя, весь "западный" мир виден его глазами(что делает расизм и женоненавистничество скрытыми во многих взаимодействиях более очевидными): Памела всегда находится в центре экрана и фокус всегда на ней. Ее история перемежается со сценами повседневной жизни в ее стране, где она оставила свою дочь и бабушку. Здесь поля простираются, чтобы освободить место для взаимосвязанного сообщества, в отличие от отчуждения, пережитого Памелой в Бельгии. Музыка в фильме является неотъемлемой частью повествования, когда не является продуктом того же самого. Свет в закрытых помещениях приглушен, и общий рендеринг фильма очень далек от документального, сохраняя при этом реалистическую перспективу.

Сценарий Солы на моей свадьбе блестящий: диалоги верны, взаимодействия между персонажами естественны, и представление никогда не оставляет стереотип. Несоответствие между главными героями также подчеркивается выбором направления, некоторые сцены действительно мощные и еще больше усиливают чувство раздражения при виде такой динамики. Памела описана как человек, без мифов и суждений, не случайно, что ее характер основан на реальности, знакомой как автору, так и ведущей актрисе. Бруно не исключение: способ, которым его характер характеризуется мелкими деталями в его жестах, является мастерским, ясно, что он испытывает глубокий внутренний дискомфорт, а также то, какова его природа. Тем не менее, фильм не боится показать, насколько его попытка установить подлинный человеческий контакт (как бы добросовестно) ни обречена на провал, поскольку просто условия для равных отношений отсутствуют, Бабушка Памелы любит, но в то же время олицетворяет моральное суждение сообщества, которому женщина подвергалась на протяжении всей ее жизни. Неизвестная девушка (ее называют просто бебе) так же неизвестна, как и будущее ее матери, которая отправляется в это путешествие, надеясь получить лучшую жизнь для себя и своей дочери.

Один на моей свадьбе, это не тематический фильм, это портрет реальности, неизвестной многим из нас, но в которой также легко распознать многочисленные аспекты нашей культуры. Такой предмет в разных руках легко мог бы стать «итальянской» комедией, в которой женщина с востока выходит замуж за пожилого мужчину за гражданство, и это должно вызывать у людей смех., Или ром-ком, в котором то, что в основном является покупкой человека в Интернете, должно вызывать глубокие и искренние чувства среди главных героев. Или даже история о свободном домашнем насилии, которая в конечном итоге уменьшила бы реальную проблему, стоящую за этой динамикой. Или любая другая история, полностью оторванная от реальности. К счастью, это не были намерения Марты Бергман, которая вывела на экран историю, которая, вероятно, подорвет ожидания многих, таким образом, который никогда не будет банальным и всегда уважающим гуманность представленных персонажей, в которой окончательная «награда» не обязательно является любовь, но личный рост.