6 апреля 1917 года: два британских солдата, дислоцированные на севере Франции, вызваныверховное командование для выполнения жизненно важной миссии: предотвратить наступление самоубийства союзного батальона на немецкие линии, Аэрофотосъемка подтверждает, что крокусы провели стратегическое отступление, чтобы поймать тысячи британских солдат и уничтожить их тяжелыми артиллерийскими выстрелами. С отключенными телефонными линиями дело дошло до молодого капрала Блейка (Дин-Чарльз Чепмен) и Schoefild (Джордж Маккей) вручает заказы, которые предотвратят бойню. Это может выглядеть как Macguffin из Call of Duty, но это вступительные слова новый фильм Сэма Мендеса, известный директор American Beauty и два последних Джеймса Бонда. После робкой попытки в 2005 году сдержанного Ярдхеда, Мендес возвращается, чтобы попробовать свои силы в военном кино, двигаясь от Персидского залива к французским окопам в разгар Первой мировой войны.

Результат 1917, или один из самых сенсационных кинематографических событий последних лет, Каждый аспект этой реконструкции подробно рассматривается, каждая сцена оказывает влияние на зрителя, и каждый кадр имеет что-то сказать. Стиль записи, выбранный Мендесом, напоминает технику Иньярриту, замеченную в Birdman или Revenant, то есть симуляцию плана непрерывной последовательности на протяжении всего фильма. Мендес идет еще дальше, настолько, что камера никогда не отрывается от земли и никогда не отводит огонь от главных героев, даже в сценах, где растягивается поле. Перспектива кажется чуть ли не POV из макета, но динамизм и совершенство снимков придают фильму невероятное чувство идентификации; как будто мы все были в этих грязных и клаустрофобных окопах, в окружении страданий и смерти.

Фотография Роджера Дикинса (обладатель Оскара за «Бегущий по лезвию 2049») холодна и мрачна в нужной точке, но ему также удается найти место для моментов тепла и человечности: короткие интимные скобки среди невыразимых ужасов войны.

Звуковой сектор - это еще один аспект, в котором фильм превосходит, будь то винтовки, бипланы или артиллерийские заготовки, звук войны оглушителен и вездесущ, он не дает передышки ни солдатам, ни зрителю. Всех офицеров, которые появляются на экране, играют великолепные британские актеры, великолепные спектакли Колина Ферта, Марка Стронга и Бенедикта Камбербэтча, и это лишь некоторые из них. Не в последнюю очередь главные герои, которым удается передать чувство террора и чистая ничтожность двух солдат, брошенных в ад фронта, Некоторые сцены поддерживают уровень напряжения, похожий на фильм ужасов, другие - шутки между солдатами, которые показывают себя такими, какие они есть: просто напуганные мальчики.

К сожалению, несмотря на визуальный и звуковой бунт, у фильма есть довольно заметная проблема: сценарий довольно слабый и определенно лишний. Который возвращается к большему вопросу, который многие поняли: Америка еще не поняла Первую мировую войну, Это не уменьшает невероятную работу, проделанную для восстановления окружающей среды, костюмов и всего, что вращается вокруг 1917 года, но необходимость вставить героическую миссию для главных героев почти оставляет неприятный вкус во рту. Это понятный импульс, потому что фильмы нуждаются в сюжете, и потому, что по-настоящему справиться с бессмысленностью траншейной войны нелегко.

Но нельзя не думать о силе образов «Они не стареют», восстановленного документального фильма Питера Джексона, в котором показаны сцены из повседневной жизни британских солдат. Никакого героизма, только люди, которые готовят пятичасовой чай, ожидая, когда их отправят умирать, пронизанные выстрелами. Или даже, до абсурда, до горькой иронии «Blackadder идет вперед» английского сит-кома с Роуэн Аткинсон и Хью Лори, практически неизвестных за пределами Великобритании.

Чего не хватает в 1917 году? мрачное осознание того, насколько все это не имеет смыслао том, что весь конфликт представлял собой непрерывный цикл молодежи, косящейся пулеметами и сметаемой артиллерией обеими сторонами.